八十岁的法国先锋电影大师莫里斯•勒迈特尔（Maurice Lemaitre）的一部新作，《我们的星辰》完全借助影像描绘出一个个女人奇特的幻想与梦境，这些异常奇美的梦毫无逻辑但却都与电影和人的视觉相关连，它是对二十世纪下半叶女性实验电影人的一次致敬。影片的文本是勒迈特尔与自己的几位学生Carole Contant，Elodie Imbeau等人共同写的，她们也是当代法国优秀的女性实验电影创作者，同样出演了影片。莫里斯•勒迈特尔一九二六年出生于法国巴黎，作家，画家和实验电影创作者，他是二十世纪下半叶最重要和最有创造力的艺术家之一，一九五零年与同学兼好友伊西多尔•伊苏（Isidore Isou）共同推动法国字母派文字主义电影运动，他的《电影开始了吗？》（Is the film begin already?，1951）与伊苏的《毒液与永恒》（Venom and Eternity，1950）成为这场影响深远的先锋运动中的两座里程碑。很有意思的是这部最新的作品却与他早期的风格不太一样，它结合了字母派，影像实验甚至录像艺术于一体，与早期伊苏所号称的“影像服务于语言和符号”的主张似乎截然相反，早期的字母派电影中大都有大段的长篇朗读什么的，以声音来引导画面和观众的思维，而在这部《我们的星辰》中，声音却是极端简约到几乎没有，只在开头和中场两处有一个女声毫无感情地用法语念出创作的目的，一切以影像说话。奇特的还有片中的女声朗读与下面所出现的英文字幕之间存在时间差，我们看到的是声音结束后的字母依然在跳动，仿佛勒迈特尔要故意表现出声音，语言符号与画面之间游离的关系。我个人尤其喜欢它的影像，几乎包含了所有实验电影中的表现手法，重复，叠加，刮擦，曝光，反色处理，胶片消溶。。。勒迈特尔为我们观看者创造出一个精美奇特令人目不暇接的梦幻世界。 ——by auess

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该片通过卧底警花江铭的遭遇，展现了人性的复杂和社会的无奈，令人印象深刻。

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郭富城身材管理真的太好了，我小时候他就长这样，这么多年了怎么还这么帅啊，感觉一点都没变。上一次看他演父亲的角色，好像还是《父子》，哭得稀里哗啦的，所以对这部电影真的非常期待。《汪星》预告里，叱咤舞台的摇滚天王摇身一变成为女儿奴，和女儿吹蜡烛阿击掌阿之类的互动炒鸡宠溺有木有，意外变成小狗后一直追着露露的样子简直萌翻我了！这部电影感觉融合了我所有喜欢的元素，温暖美好又有趣，人变狗的桥段又特别，有种可可爱爱的感觉，不像《父子》那么苦情。女儿是浣碧吗，第一眼都没认出来，那个

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看标题就知道这篇文章是什么态度了。不过在正式分（吐）析（槽）之前，我得先就事论事，说明一下自己对大结局以及最终季的看法：《权力的游戏》注定要烂尾，这在第五季逐渐脱离原著时便已注定，可它值得拥有一个更通俗也更温和的收场——平心而论，这集的结尾和归宿还不错，它本可以讲出一个悲壮且凄美的故事……然而，在赶场、填鸭式的叙事内容与节奏下，再好的经都会念歪，尤其是E、E两集后出来后更是无力回天，哪怕换个更精彩的结局也一样。 作为一个心地善良的人，我以前一直都没太责怪过DB，毕竟冰火

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⭐️虽然但是这部确实比第一部好看不少，韩寒也不只停留在时不时只会放点老歌，偶尔整点假意深沉的“文艺镜头”的层面（当然在这部电影里你还是能感受到相当多韩寒风格的片段），在春节档里可能也是更出色的一部，这是我的心里话。主要的问题是叙事和人物的重心不够明确有点喧宾夺主，小海线和张弛线有点冲突，在前半段都有足够的篇幅描写，结尾可以说直接阉割和牺牲了小海的部分，导致从撞击测试开始生硬的过渡到拉力赛的剧情和节奏就相当割裂和跳脱，小海的剧情就草草收尾不免头重脚轻，电影前面大量对